泰国电影《姥姥的外孙》上映。
该片称得上是“现象级”口碑电影，在豆瓣开分高达8.8分，在经历了上周的点映之后，分数更是上涨至9分，暂居2024年最高口碑。
影片自泰国上映以来，票房和口碑不容小觑，迄今保持泰国2024年票房第一，更是赶超泰国经典影片《天才枪手》的票房成绩。不仅本土票房喜人，海外上映之后也打破过去泰影在各地创下的票房纪录。
电影《姥姥的外孙》之所以能获得这样的成绩，很大程度上源自影片本身的故事和情感，足够真挚。
故事由一个传统东亚家庭切入，在一家“核心凝聚力”姥姥的生命尾声，导演截取了家庭成员在面对特殊时刻时，东亚家庭独有生态尽数展现，揭示东亚式亲缘关系复杂性、矛盾性，呈现最写实的家庭图鉴。
即便影片发生在泰国，但对于中国观众而言，同样能感同身受，从中窥见自己家庭的缩影，或者身边其他人的故事。不禁令人有些好奇，《姥姥的外孙》能否逆袭，再现泰影此前在中国内地市场的辉煌呢？
01.
在讨论票房之前，我们先把目光放在《姥姥的外孙》身上，产生第一个疑问，为什么该片前期有较大的关注度？
毋庸置疑，本片的男主角马群耀是“吸睛”第一步。
他在国内一直有较大的粉丝基础，此前多次来中国参加音乐节等线下活动，均出现了秒售罄的情况。因此，该项目作为其第一部大银幕电影，自官宣以来，就得到一定的关注。
如果只是靠演员的流量，自然无法撑起该片映后的超强口碑。尤其是当不少观众或主动进场，或慕名观看后，经受住了粉丝之外受众的考验。
《姥姥的外孙》剧情很简单，甚至是用简洁的话就能讲述完毕。
整天无所事事的阿安（马群耀 饰）看到堂妹照顾病重的爷爷而继承房产后，计划效仿堂妹的方式，试图在身患绝症的姥姥身上得到遗产回报。
就连电影英文片名都非常直译为“How to Make Millions Before Grandma Dies”——如何在奶奶去世前获得百万遗产。
看似很荒诞，很俗套的故事，在导演非常精心编排的剧情中，偶尔融入喜剧色彩，并带动叙事节奏。让观众在即便猜到故事会怎么发展的情况下，依旧一点点被“迎”进情感漩涡里。
影片用半现实接地，半戏剧的方式展现了东亚家庭中的养老问题。整个家族的设定上，老人生养的儿女，成家之后以自己家庭为先，没成家的还是以自己为核心。与此同时，兄弟姐妹之间的距离，也因为成年后的经济条件而慢慢发生变化。
这种家庭模式下的生存病态，因为老人的患病而被放大，也开始面临严峻的考验。《姥姥的外孙》以姥姥突然检查出癌症晚期为开端，拉扯出儿女与往日不同的态度和状态。这种反差变化的背后，很多原因就是来自老人的遗产。
这种撕掉假面的“孝道”，也是影片想要讽刺，甚至是批判的一部分。这类事件其实常见于社会新闻，正应了那句俗语，“久病床前无孝子”。
看似发生在泰国家庭，但是整个故事是东亚家庭的缩影，同样也非常中式。很多人不知道，这部电影初期有着另一个名字，叫做《中国家庭》。
姥姥是潮州移民，电影中还植入了潮州童谣。不仅如此，电影不少殡葬文化都同南方不少地区的习俗相同，让不少中国观众，更容易感同身受。
《姥姥的外孙》从社会层面的观察，延展到亲情本身，这种隔代亲更让中国观众共情。尤其是90后，多数人的童年都是由长辈陪伴，当故事最后抛出“情感炸弹”时，这种情感让人无一幸免。
这或许也是电影《姥姥的外孙》后续有机会凭借口碑实现逆袭的核心武器。
02.
不少人将《姥姥的外孙》视为下一个《天才枪手》，它真的能实现吗？
《姥姥的外孙》和《天才枪手》之间有着较多的相似因素。
前者故事中呈现的东亚家庭图谱，《天才枪手》则切中了应试环境下的生态。两部影片的剧情都较为普世，主题也都能降低了文化壁垒，能让中国观众更好的进入故事本身。
两部影片均是泰国当年的票房冠军，本土优势也给影片在宣传上起到了一定的噱头。更重要的是，两部影片的引进时差较短，留给发行方足够空间，能把观众带到电影院中。
相反，即便是当年泰国本土喜剧电影票房冠军的《把哥哥退货可以吗》，故事存有一定文化折扣的同时，引进时差也较长。当电影登陆中国大银幕的时候，并没有获得符合预期的表现。
只是很大不同的是，《天才枪手》是导演用类型电影的手法包装故事，让影片更具看点；《姥姥的外孙》则偏向生活流的叙事方式，或许会让影片在传播方面会有一定受限。
最重要的是，不管是《天才枪手》，还是《姥姥的外孙》都是在未官宣引进之前，影片就已经在海外爆出超高口碑，并真正反作用于中国市场。
正是因为高口碑，《天才枪手》当时在中国上映之后，一路逆袭，最终票房2.71亿，成为一大爆款案例。
当然，对于引进方而言，如何利用电影的优势，发挥网络的价值，让电影放大其票房可能，或许也是该思考的问题。
电影《友情之上》就凭借宣传的能力，在没有高口碑，以及“年度冠军”称谓的情况下，拿下5222.5万的票房，成为中国市场中泰国电影票房的亚军。
如今，《姥姥的外孙》首日上映6小时，票房超800万，各家平台对其预测超1亿，有机会超过《友情之上》。
这一现象不仅发生在泰影身上，也有足够的可能反作用于其他小语种的影片上。
譬如追求生活流风格的日本真人电影。
目前在中国电影市场中，票房冠军依旧是9674.9万的《小偷家族》，紧随其后的则是9606.3万的《花束般的恋爱》。
《小偷家族》近乎零时差上映，创下的不错的票房成绩；而后者上映期间，非法盗版资源已经在网络上不断传播，但依旧通过另辟蹊径的宣发方式，成为了一匹小黑马。
回看整个市场，还有之前西班牙电影《看不见的客人》《海市蜃楼》等影片，都留下了足够的经典。
我们期盼看到更多不同语种的电影出现，它们不一定每部都要冲着破亿，或者是创下多少的票房纪录，而是从量变到质变，让市场真正实现百花齐放，让观众看到电影文化的多样性。
