1905电影网专稿 日前，《九重紫》出品人张萌在一场活动上介绍，该剧除了选择短剧导演执导，还在创作过程中注重引入短剧思维，“完全脱水”，去除了过往长剧集中多见的“过场戏”。
最终，相对“小成本”的《九重紫》在激烈市场竞争中成功出圈，成为2024年末剧集市场中的一匹黑马。
当短视频内容愈渐影响受众取向，碎片化时间成为创作必争之地，短剧微短剧成为行业新的风口，“快节奏”“脱水化”“高爽感”会是爆款影视作品新的解决方案吗？
微短剧市场规模在2024年迅猛突破500亿，数据一经发布便在行业中引起巨大反响。
诚然，此类此前一直处于野蛮生长的内容在过去一段时间中也暴露出诸多问题。例如，部分作品一味追求流量和收益，存在不良价值导向；剧情套路化，题材千篇一律，缺乏创新、深度；制作上相对粗糙等等。
随着短剧、微短剧市场占有率越来越高，这些内容、制作层面的弊端很快得到了重视和管理。而其为观众喜闻乐见并广泛传播的特质，则开始更多被影视行业总结、学习和实践。
除了上文提到的《九重紫》由爆款短剧导演执导，从画面风格、节奏把控、形式创新上多方借鉴短剧优势外，2024另一热门剧集《墨雨云间》以及2025开年上线的《国色芳华》也都借助主创的过往经验，将短剧节奏快、信息量大的优势带到了长剧创作中。
与此同时，一些常规定义下的“大剧”以及爆款续作则纷纷出现了成绩不及预期的“意外状况”。
开播前期待拉满的《大奉打更人》，被诟病“事业戏”“权谋线”剧情松散、占比小，爽感不足；重磅回归的《猎罪图鉴2》《白夜破晓》努力用剧情贴合社会热点、痛点，却在提升案件“高度”的同时拖慢了推理速度与紧张感。
受到社会环境、传播方式、受众群体等多重影响，优化长剧集创作方式已经成为行业需要应对的必然变化。
此前，压缩每集长度、减少整剧集数的方式已经陆续应用。“完全脱水”，使单集内容尽可能“饱和”，应该成为下一个完善方案。与其让观众使用“倍速”功能“手动甩干”，不如直接从创作端一步到位。
当然，短剧微短剧思维绝不意味着要鼓励，甚至迫使长剧集创作一味“求快”“求爽”。
2024开年剧《繁花》，证明相对的“极繁主义”同样符合当下审美。《人世间》讲述的“家庭琐事”，《我的阿勒泰》呈现的治愈系“慢生活”，更有着无限的市场潜力和受众。
长剧集的制作投入、内容模式与市场体量与真正的短剧微短剧并不处于同一赛道，但就像后者不断学习长剧经验迈入“精品化”路线，传统剧集也理应取长补短，利用足够优质的内容将观众的碎片化时间进行重组，带来不输短剧的“内容爽感”。这才是短剧思维真正给到长剧集的“爆款方案”。
